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一提到乐器的学习，大家都知道，一只手弹琴容易，两只手弹琴却要难得多。对古琴来说，右手的位置因为琴弦是固定的，所以过了入门阶段差不多闭着眼睛也能弹对弦。而左手，负责进退吟猱滑弦取位，很多时候，眼睛就必须盯着左手，稍微过一点或者不到一点，音就不准了。所以弹古琴，虽然不存在两只手哪只更重要的说法，但左右手的配合却是决定一首曲子成败的关键。

左右手的配合到位，首先保证了一首曲子的轻重缓急与基本节奏的准确性，也就是至少弹对了音，但是历来古琴讲究的始终都是“气韵生动、神韵俱出”，而气韵神韵具体落实到指法上如何表现呢？很大的程度在于左手的上下进退、绰注吟猱等等……

你知道吟猱来源已久，但或许你并不知道吟猱指法在唐以前就已广泛引用，在《碣石调·幽兰》和《乌丝栏指法》卷子中均有所见；你知道吟猱有许多种，但或许你并不知道“吟、振、撼、猱、敦”等名目和“承声吟、见声吟、声前猱、声后猱、上猱、下猱、夹徽猱”等方法，古人对于吟猱的重视，远远超出我们的想象，而关于吟猱的种类和数量，直到今天，也没有人能给出具体统一的标准化答案……

今天我们在弹奏古琴的时候，很多人索性把这些细节的手法一概加以简化，不管是吟是猱，一律左右滑动两下，就算完成了，从而失去了古琴最大的特色。这也就是为什么同样一份琴谱摆在你面前，你照着谱子弹出来就平平板板，名师名家弹出来，起承转合、跌宕起伏就如春云浮空流水行地，气息连贯音韵流转，一首弹完，让人心神俱醉。诀窍就是个人风格特点作用在左手的细节处理上。也正因此，张子盛老师说：如何在在进退往复里、吟猱绰注中驱韵造境？如何让你的琴曲产生方圆、虚实、强弱、刚柔、疾徐、抑扬、顿挫？通过这套课程的学习，或许你可以为你的左手找到部分答案，指出努力的方向，从最基础的原点开始了解左手运弦的奥秘，更上层楼。但也还是要记得：“琴外功夫”非一日之功，需要全方位的补课，倾毕生之力不断学习领悟，愿共勉。